تحلیل موزه گوگنهایم بیلبائو پاورپوینت 4 عدد کامل

تومان15,000

توضیحات

تحلیل موزه گوگنهایم بیلبائو 4 عدد فایل کامل در فرمت پاورپوینت می باشد.که کاملترین فایل درباره تحلیل موزه گوگنهایم بیلبائو  می باشد.

فقط به تعداد فایل های این محصول و دیگر سایت ها توجه کنید.

محصول تحلیل موزه گوگنهایم بیلبائو و نمونه موردی موزه شامل موارد زیر می باشد

فایل شماره 1 ⇓

فایل تحلیل و بررسی کامل موزه بیلبائو در فرمت پاورپوینت و در 52 اسلاید می باشد.این پاورپوینت که به بررسی تمام سیرکولاسیون و دسترسی به سایت و تمام روابط فضایی داخل موزه میپردازد.حتی نورگیری و جزئیات انرا نیز بررسی میکند

پاورپوینت تحلیل گوگنهایم بیلبائو

 

فایل شماره 2 ⇓

پاورپوینت بررسی موزه گوگنهایم بیلبائو در فرمت پاورپوینت و در 20 اسلاید می باشد.این فایل بخوبی برنامه فیزیکی موزه بیلبلئو را بررسی میکند و شامل پلانها و تمام جزئیات ان میباشد

پاورپوینت تحلیل موزه گوگنهایم بیلبائو

فایل شماره 3 ⇓

فایل سوم در فرمت پاورپوینت و در 15 اسلاید می باشد.که شامل بررسی دیاگرام موزه بیلبائو می باشد.در این پاورپوینت بخوبی دیاگرام ها بررسی شده اند.

پاورپوینت بررسی و تحلیل موزه گوگنهایم بیلبائو

فایل شماره 4 ⇓

این فایل چهارم نیز در فرمت پاورپوینت و در 11 اسلاید می باشد

البته در سایت نمونه موردی موزه ایرانی نیز وجود دارد.همچنین در مورد نمونه موردی موزه خارجی چندین محصول وجود دارد.در مورد موزه های بسیاری مثل تحلیل موزه گوگنهایم نیویورک یک محصول خوب وجود دارد

حالا به بررسی بیشتر نمونه موردی موزه گوگنهایم بیلبائو میپردازیم:

فرانک گری احتمالاً معماری است که بیشترین ارتباط را با بیلبائو دارد، اما او تنها کسی نیست که با آن ارتباط دارد. Zorrotzaurre آخرین منطقه ای است که برای توسعه مجدد در شهر بندری سابق باسک در کنار یک زمین فوتبال پیشرفته با هزینه 21.1 میلیون دلار ساخته شده است که نیمی از آن از بودجه عمومی تامین شده است. این منطقه به طول 30 متر تا ساختمان های صنعتی متروکه در امتداد رودخانه Nevión گسترش می یابد. و مسئول این طرح بزرگ معمار بریتانیایی-عراقی زاها حدید (زاها حدید) است.

منطقه معروف ترین موزه گوگنهایم در بیلبائو، منطقه ای 2 کیلومتری در امتداد رودخانه، محیط خشن منطقه را قبل از ساخت موزه شاخص به مردم نشان می دهد. در دهه 1980 صنعت این شهر به ویژه صنعت فولاد و صنعت کشتی سازی روند نزولی را نشان داد. در بدترین حالت، نرخ بیکاری حتی به 25 درصد رسید. پس از چندین دهه اعتراض، در سال 1989، گروه شبه نظامی باسک ETA سه افسر پلیس را در انفجار خودرو در این شهر کشت و وضعیت منطقه نیز به پایین ترین حد رسید. در عین حال، رودخانه ها آلوده هستند و ترافیک به شدت شلوغ است و بسیاری از انبارها را تکه تکه می کند.

امروزه این موزه که توسط فرانک گری طراحی شده است، مروارید صحنه فرهنگی بیلبائو است. این مانند یک “قایق” تا شده با پوشش تیتانیوم است که در آب، درست در کنار پل La Salve بر روی یک راهروی جذاب در کنار رودخانه قرار گرفته است. از زمانی که این موزه در سال 1997 افتتاح شد، تخیل سراسر جهان را به خود جلب کرده است. برای کسانی که در حال حرکت هستند، این یک موزه هنر معاصر دیدنی، لحظه‌ها و اینستاگرامی است. برای سیاستمداران، برنامه ریزان شهری، معماران و متصدیان موزه ها، این نشان دهنده توانایی نهادهای فرهنگی برای بازآفرینی مناطق رو به زوال است. اخیراً مجموعه ای از رویدادها به مناسبت بیستمین سالگرد تأسیس موزه در حال برگزاری است.

با این حال، با وجود شهرت آن، بسیاری از مردم همچنان می پرسند که آیا به اصطلاح “اثر بیلبائو” واقعی است یا خیر و اگر چنین است، نمی توان به راحتی آن را تکرار کرد. گوگنهایم بیلبائو ترکیبی منحصر به فرد از یک معمار بزرگ، یک موزه جسور، و یک دولت منطقه ای آینده نگر و مایل به سرمایه گذاری در زمان و مکان مناسب است؟ آیا سوء تفاهم وجود دارد که چرا این امر نتایج دگرگون کننده ایجاد می کند؟ و آیا این توضیح می دهد که گوگنهایم بیلبائو اغلب تقلید می شود، اما دستاوردهای قابل توجه آن به ندرت کپی می شود؟

اینها سوالاتی است که با افتتاح موزه لوور ابوظبی در ماه آینده همراه است. افتتاحیه اولین مورد از یک سه گانه برای منطقه فرهنگی جدید امارات متحده عربی، جزیره Adiyat است که بر ایجاد مشارکت های بین المللی و ساختن یک ساختمان بسیار قابل مشاهده تمرکز دارد (دو مورد دیگر در این سه گانه موزه های ملی گوگنهایم و زاید در ابوظبی هستند. در حالی که آنها برند مهمی مانند لوور ابوظبی ندارند، موزه هایی از موزه بریتانیا دارند. ورودی مهم).

آغاز بیلبائو

گوگنهایم بیلبائو محصول همکاری موزه گوگنهایم در نیویورک، شهر بیلبائو و دولت کشور باسک است. کارگردانی این پروژه بر عهده توماس کرنس، متصدی مجلل و جنجالی گوگنهایم است. همزمان با گسترش موزه، کرنس در تلاش است تا بودجه آن را ثابت نگه دارد. او علاوه بر بیلبائو، به زودی برنامه هایی را برای ایجاد شعبه های دور در سوهو، برلین و لس آنجلس نیویورک آغاز خواهد کرد. اگرچه هیچ یک از این سه شاخه به اندازه شاخه اسپانیا بلندپرواز نیستند.

اگرچه ارقام اغلب متفاوت است، طبق گزارش سال 2007 یک اقتصاددان باسک که در انجمن ملی موزه ها منتشر شد، پروژه بیلبائو با حدود 230 میلیون دلار (1.516 میلیارد دلار) آغاز شد. بئاتریز پلازا، استاد اقتصاد در دانشگاه باسک، هزینه را به شرح زیر تقسیم می کند: 12.1 میلیون دلار برای معمار فرانک گری، 6.4 میلیون دلار برای معمار اجرایی IDOM، 100.8 میلیون دلار برای کار ساخت و ساز، 24.7 میلیون دلار سولومون برای بنیاد رابرت گوگنهایم به موزه را اداره کنید، 9.9 میلیون دلار برای زمین، 44.5 میلیون دلار برای شروع مجموعه و 30.3 میلیون دلار برای سایر هزینه های عملیاتی.

1993-1997 موزه گوگنهایم بیلبائو در حین ساخت. تصویر: © FMGB Guggenheim Bilbao Museoa، 2017

هزینه این پروژه بالا بود، اما همانطور که جوزبا آرگی، وزیر فرهنگ وقت باسک گفت، کل هزینه پروژه برابر با هزینه یک بزرگراه کمتر از یک کیلومتر بود. در سال 1986، اسپانیا به اتحادیه اروپا ملحق شد، بنابراین مناطقی مانند کشور باسک به منطقه وسیع‌تر اروپا و همچنین منابع مالی ساختاریافته، و همچنین منابع مالی بخش خصوصی مانند دومین بانک بزرگ اسپانیا، BBVA (Banco Bilbao Vizcaya Argenteria) دسترسی داشتند. در مواجهه با وضعیت جدید، کشور باسک با انواع جدیدی از آژانس ها پاسخ داد و راه خود را از صنعتی شدن به اقتصاد خدمات هموار کرد. یکی از پروژه های کلیدی، توسعه مجدد منطقه ای است که قبلاً مارینا بوده است، از جمله آباندویبارا و بیلبائو.

در سال‌هایی که از افتتاح گوگنهایم بیلبائو می‌گذرد، به‌شدت نتیجه داده است. این موزه می گوید که 20 میلیون بازدید کننده (بیش از 60 درصد از خارج از کشور) به شهری با 350000 نفر جمعیت جذب کرده است. این پروژه و اثر برداشت آن بیش از 5000 شغل محلی و 65 میلیون دلار اضافی در ثروت باسک ایجاد کرد.

مدیر فعلی گوگنهایم، ریچارد آرمسترانگ، به آرت نت نیوز گفت که گوگنهایم بیلبائو نه تنها طرز فکر افراد خارجی را در مورد شهر، بلکه خود شهر را تغییر داده است. “موفقیت بزرگ گوگنهایم بیلبائو در نمایش جامع آن نهفته است که چگونه هنر بصری می تواند به طور مثبت و مثبت محیط روانی یک شهر را در عین جذب گردشگران فرهنگی تغییر دهد.” آرمسترانگ گفت: “در دهه 1990، این شهر برای بقای خود تلاش می کرد. این شهر به روی خود بسته بود و برای گردشگران خارجی شهری “بی صلاحیت” بود.

از شک تا جشن

قبل از افتتاح پروژه، به طور گسترده ای مورد سوال قرار گرفت، به خصوص از نیویورک. مدیر فعلی موزه هنر سانفرانسیسکو، متصدی اتریشی الاصل مکس هولین، در آن زمان کارمند جوان گوگنهایم بود. او به یاد می آورد: “سه سال قبل از افتتاح، تعداد کمی از مردم فکر می کردند که این پروژه موفقیت آمیز خواهد بود. مشتری، رسانه ها، مردم در فضای ساخت و ساز جدید آن را جدی نگرفتند. افراد ناخواسته زیادی وجود داشتند، اما کرنس تصمیم گرفت به آن بچسب.” .

فرانک گری، موزه گوگنهایم بیلبائو، 2009. تصویر: توسط Gemini GEL

با نزدیک شدن به اتمام موزه، این دیدگاه ها شروع به تغییر کردند. یک ماه قبل از افتتاحیه، هربرت موشامپ، منتقد معماری افسانه‌ای نیویورک تایمز چنین مقاله‌ای با عنوان «معجزه بیلبائو» نوشت. او نوشت: “معجزه اینجا اتفاق می‌افتد. اما نکته این نیست که معماری گری چقدر شگفت‌انگیز است. معجزه به دلیل خوش‌بینی فوق‌العاده‌ای رخ می‌دهد که همه کسانی را که به این منظره زیارتی می‌کنند، رخ می‌دهد. ساخت و ساز).”

دیگران این پروژه را چندان دوست نداشتند. در سال 2005، پل ورنر سخنران سابق گوگنهایم کتابی بحث برانگیز به نام موزه ها، شرکت ها منتشر کرد. این کتاب بر بسیاری از مؤسسات بزرگی که سرزنش شده‌اند، از جمله گوگنهایم تمرکز دارد. ورنر استدلال می کند که این موسسات هدف فرهنگی خود را به نفع برخی رفتارهای تجاری دوستانه تر کنار گذاشته اند.

اما برای Hollein، گوگنهایم در حال بررسی گزینه‌های جدید جسورانه نه تنها در موزه‌ها، بلکه در معماری است. هولین به آرت‌نت نیوز گفت: “بیلبائو نشان می‌دهد که یک ساختمان چقدر می‌تواند بدیع و چالش‌برانگیز باشد. همچنین نشان‌دهنده تغییری است که موزه‌ها متعهد به ایجاد آن هستند.” نه فقط مخاطب، بلکه متخصصان شروع به درک موزه‌ها با دید مثبت‌تر کرده و تجربه‌ای بالقوه دگرگون‌کننده ایجاد می‌کنند. این یک تغییر اساسی در موزه از یک پایگاه دانش به یک مفهوم کامل است.»

در سال 2005، هنرمند ریچارد سرا، “موضوع زمان” در موزه گوگنهایم در بیلبائو به نمایش گذاشته شد. تصویر: توسط ریچارد سرا/انجمن حقوق هنر، نیویورک

گوگنهایم بیلبائو همچنین توانایی موزه را در استفاده از خود نشان داد. این توانایی همان چیزی است که هولین آن را «خلق اعتماد» می‌نامد، یا ممکن است آن را برند بنامیم. این را می توان در موسساتی مانند V&A، موسسه اسمیتسونیان، پمپیدو و لوور مشاهده کرد. این آژانس‌ها برندهای بین‌المللی خود را توسعه داده‌اند یا در تلاش هستند.

گوگنهایم متوجه شد که عنوانی دارد که می‌تواند نشان‌دهنده مدل ایده‌آل برای نوع خاصی از موزه باشد. یکی از دستاوردهایی که امروز دارد این است که طرز فکر اروپا را در مورد آن تغییر داده است. در اروپا، گوگنهایم تام مورد توجه قرار گرفته است. به عنوان یکی از برترین موسسات در جهان.” آرمسترانگ موافقت کرد: “قبل از آن، ما فقط یک موسسه کوچک آمریکایی در مکانی زیبا در ونیز بودیم.”

نقشه برداری از “اثر بیلبائو”

از آغاز بیلبائو، مجموعه‌ای از موزه‌های جدید و گسترش مؤسسات بزرگ در سراسر جهان، معماران برجسته‌ای را به کار گرفته‌اند که برای ترویج گردشگری، بازسازی منطقه و غیره تلاش می‌کنند. این شامل فقط چند مورد، موزه هنر میلواکی سانتیاگو کالاتراوا، موزه‌های گروه مارتا هرفورد و لویی ویتون در آلمان، و مهندسی توسعه موزه هنر دنور دنیل لیبسکیند، موزه MaXXI زاها حدید در رم، پیتر کوک و گراتس هنر پیتر کوک و کالین فورنیه است. ، و بیشتر. در میان آنها، طراحی موزه هنر گراتس تصویری پیشرفته از اتریش قرون وسطی به ارمغان آورده است.

بسیاری تمایل دارند مزایایی را که از بیلبائو به ارث برده اند کم اهمیت جلوه دهند و بر شرایط منطقه ای خود تأکید کنند. اما مارتینو استیرلی، متصدی معماری در MoMA، مخالف است.

داخل موزه گوگنهایم در بیلبائو. تصویر: دیوید هیلد؛ با حسن نیت از گوگنهایم

استیرلی گفت: “بیلبائو و گوگنهایم به خوبی آگاه هستند که در یک جامعه فراصنعتی، مردم خواهان یک صنعت گردشگری فرهنگی جهانی هستند که در تجربه معماری گنجانده شده باشد. علاوه بر این، این گردشگری می تواند به راحتی از طریق عکس های گرافیکی بسیار قابل فروش باشد.” و همچنین مشهود است که نوآوری های تکنولوژیکی، طراحی دیجیتال الکترونیکی و استفاده از بهترین مصالح ساختمانی به سرعت رواج یافته و در بسیاری از موزه ها استفاده می شود. پارادایم. اما به وضوح به بازتولید مفهومی دست می یابد.”

بسیاری از موزه‌هایی که در رونق سه دهه گذشته تأسیس شده‌اند، واقعاً به موفقیت دست یافته‌اند، اگرچه هیچ‌کدام شهرت بین‌المللی بیلبائو را ندارند. موزه های دیگر در حال حاضر در مشکل هستند. شهر علوم و هنر سانتیاگو کالاتراوا در والنسیا بودجه اولیه خود را که 300 میلیون دلار بود، نزدیک به یک میلیارد دلار فراتر گذاشته است. و این برچسب قیمت همچنان بر بودجه منطقه ای تا به امروز تأثیر می گذارد.

در منطقه فراصنعتی آویلس، موزه هنری طراحی شده توسط اسکار نیمایر نیز با مشکل مواجه است. حتی برای مدتی در سال 2011 بسته شد. این تاریخ ممکن است توضیح دهد که چرا تیم پشتیبان جدیدترین بوتین ۸۰ میلیون دلاری طراحی شده توسط رنزو پیانو در سانتاندر در شمال اسپانیا، مراقب است که بگوید این موزه “هیچ تلاشی برای ایجاد نماد فرهنگی مانند بیلبائو انجام نشده است”.

بوتین در سانتاندر اثر رنزو پیانو. تصویر: با حسن نیت از Centro Botín
عملکرد قابل تکرار نیست
در همان زمان، خود گوگنهایم تکرار الگوی بیلبائو را دشوار دید. شعبه های آن در سوهو، نیویورک، برلین و لاس وگاس همگی بسته شده اند. علاوه بر این، برنامه های بلندپروازانه آن برای قرار گرفتن در هلسینکی در سیاست های محلی نیز درگیر شده است. بنابراین گوگنهایم سال گذشته این طرح را رها کرد. و مطالعات امکان سنجی در شهرهای مختلف از تایوان تا گوادالاخارا به پایان رسید. گوگنهایم جاه طلب ابوظبی نیز شکست خورد (طبق گزارش گوگنهایم، اخبار مثبت در مورد روند ساخت موزه اوایل سال آینده اعلام خواهد شد).
برای مشاور فرهنگی آدریان الیس، مدیر اجرایی بنیانگذار AEA، یک شرکت مشاوره مستقر در لندن و نیویورک، بیلبائو یک نمونه نادر است. دولت محلی انتظار نداشت که یک موزه به تنهایی شهر را اصلاح کند. پول بیلبائو به مشاغل جدید و طرح‌های قطار، سیستم تراموا و خط مترو جدید (طراحی شده توسط شرکت معماری برجسته فاستر)، فرودگاه جدید (طراحی شده توسط کالاتراوا)، ساختمان‌های فرهنگی بزرگ، و یک مرکز خرده‌فروشی و فرهنگی ریخته شده است. همه توسط فیلیپ استارک، رافائل مونئو، رابرت استاین و دیگران طراحی شده اند.
الیس گفت: “گوگنهایم بیلبائو بخشی از یک استراتژی نوپا برای هدایت کل شهر از طریق گردشگری است. این موزه در یک طرح شهری بزرگتر که شامل حمل و نقل و هتل ها می شود ادغام شده است. متوسط. با یک پرواز ارزان دو ساعته از جایی که موزه در آن قرار دارد، می‌توانید به جمعیت بیشتری دسترسی پیدا کنید. میلیون‌ها نفر از افراد ثروتمند، طبقه متوسط ​​و تحصیلکرده در شهرهایی مانند لندن، پاریس و برلین زندگی می‌کنند.
گوگنهایم بیلبائو ضمن ارائه جسارت غم انگیز و ماجراجویانه خود، از ثروت فرهنگی خود نیز بهره برد. این نمایشگاه نمایشگاه های در سطح جهانی را از مؤسسات در نیویورک و فراتر از آن به غرفه های خود، مانند Stadt Kunst در فرانکفورت، می آورد. همچنین مجموعه‌ای از Master Roster Collection با آثار هنرمندانی از جمله رابرت راشنبرگ، گئورگ بازلیتز، آنسلم کیفر و غیره ایجاد کرده است. مهم‌تر از همه، سال‌ها حمایت مستمر از سوی دولتش زیربنای جاه‌طلبی‌های بیلبائو است: در دسامبر 2014، بیلبائو قرارداد 20 ساله خود را با بنیاد Solomon Robert Guggenheim در نیویورک تمدید کرد.
آب نبات مرد 2014 هنرمند ارنستو نت در گالری 202 موزه گوگنهایم بیلبائو. تصویر: توسط گوگنهایم

بیلبائو اولین ساختمان فرهنگی مدرن نیست که به یک نماد بین المللی شناخته شده تبدیل شده است. در میان خوش‌بینی اقتصادی و فرهنگی اواخر دهه 1950، شهر سیدنی استرالیا با خانه اپرای سیدنی، پایه‌های لازم برای تبدیل شدن به یک ساختمان هنری شناخته شده در قرن بیستم را در هم شکست. زمان با افتتاح آن در سال 1973 تغییر کرده است، اما وضعیت نماد فرهنگی آن متزلزل نشده است. نمی توان آن را تکثیر کرد.

به طور مشابه، گوگنهایم بیلبائو محصول زمان است. در آن زمان، در جایی که مردم مایل بودند بیش از 30 سال در یک پروژه سرمایه گذاری کنند، مزایای مختلف سرمایه داری بازار آزاد، جهانی شدن و بین المللی شدن فرهنگ همگی بدیهی به نظر می رسید.

امروزه، با افزایش ناسیونالیسم و ​​نزدیک به یک دهه سادگی، همراه با یک محیط سیاسی ناپایدار، بیلبائو ممکن است یک دستاورد بزرگ باشد که تکرار آن دشوار است. امروزه، دولت‌ها ثبات کمتری پیدا کرده‌اند و چشم‌انداز بلندمدت کاهش یافته است، اما ساختمان‌های فرهنگی گران‌قیمت ممکن است به سختی بازاری در مناطق محروم پیدا کنند. یک نسل پس از سیدنی، بیلبائو ابرقدرت برون‌گرا، مترقی و جهان‌وطنی دهه نود بود. و این انرژی اکنون به سرعت در حال نابودی است …

نقد و بررسی‌ها

هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.

اولین کسی باشید که دیدگاهی می نویسد “تحلیل موزه گوگنهایم بیلبائو پاورپوینت 4 عدد کامل”